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　　中新網南京12月12日電 (田雯)在首個國家公祭日到來前夕，12月12日，中國著名作曲家趙季平所作的反映南京大屠殺歷史的交響樂《和平頌》在南京緊張地排練著，年近70歲的趙季平在排練現場親自指導樂團演奏。在接受採訪時，趙季平回憶了12年前創作這首曲子的經歷，並表示要通過音樂發出我們中國人呼喚和平的聲音。
　　“我很願意寫，這是作曲家的責任”
　　趙季平回憶說，12年前，時任侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館館長朱成山、南京民樂團團長雷建功、還有馮亦同教授，找到他，希望他能以南京大屠殺這一重大歷史題材作曲。“我當時就接受了，我是很願意寫的。歐洲的很多大作曲家就寫了不少反法西斯戰爭題材的作品。我認為要有音樂作品來反映南京大屠殺歷史，悼念遇難同胞。”
　　2002年，趙季平來到南京，反覆採風，在侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館看了大量史料，“對我的靈魂是一種衝擊”。他說，創作期間也在不斷調整思路。“就在2003年的某一天，就在南京中山陵8號，我們在聽朱成山館長講述，他一直強調在長江邊。我當時就突然想到，頭就用金陵大江，江就是人的化身。”
　　一直到2004年3月底，趙季平寫完了整個總譜。當年5月，交響樂《和平頌》首次在南京演出，獲得了空前的反響。趙季平說，當時有一批南京大屠殺幸存者在現場聽，很多老人聽了都落淚。“南京大屠殺是人類歷史上非常慘烈的一頁。對於日軍侵華的歷史是絕對不能忘記的，但是我們呼喚和平。這也是作為一個中國的作曲家的責任。”
　　“這塊美麗的土地住著愛好和平的中國人”
　　《和平頌》分為五個樂章：《金陵·大江》、《江淚》、《江怨》、《江怒》、《和平頌》。第一樂章大氣舒展的旋律，仿佛將聽眾置身於萬里浩蕩的揚子江邊、金陵二千五百年曆史的文化氛圍之中。中間三個樂章，琵琶、中阮、大阮溫敦柔曼的音色表現婦女控訴日寇的野蠻暴行，如泣如訴；高胡、二胡揮灑的長弓浸透呼號般抗爭的意緒；弦樂組在各樂器上以賦格手法將國人義憤填膺、不屈不撓的民族氣概予以充分的展露。
　　趙季平說：“標題就是金陵大江，可以從音樂中間領略到南京這塊土地的美麗，這裡住著愛好和平的中國人，祥和的。第二樂章是江淚，從低音的推進中可以感覺到陰風在吹著，突然日寇的鐵蹄就闖入，在高潮中間一把二胡突然出來聲音，帶著淚水在傾訴，對歷史的見證和對歷史的訴說。到了江怨，聽到沉重的腳步聲，代表中華民族近百年來收到的屈辱，受了那麼大的苦難，腳步像縴夫一樣還在往前攀登著。江怒一開始能聽到一種呼喊聲，全民族都在抗日，最後取得了勝利。我們勝利以後並不是冤冤相報，而是和平頌。”
　　第五樂章呼喚和平的鐘聲朗朗奏響的時候，天使般純潔的童聲徐徐升騰，繼而匯入眾聲的中國歌謠“茉莉花”的主題，在恢宏壯麗的氣勢中，音樂推向高潮。“最後你會聽到，弦樂變成了弱音器，在哼鳴，一開始是幾個人在哼鳴，慢慢變成一群人在哼鳴，最後是一片人在哼鳴。”趙季平表示，這是從內心發出的對人類的愛，以震撼人心的效果，警醒世人以史為鑒，呼喚世界永久和平。
　　“我們要發出聲音，為和平吶喊”
　　趙季平介紹說，今年9月3日，《和平頌》在國家大劇院音樂廳演出的效果非常震撼，引起了很大的反響。業內都說，中央民族樂團整個都變了，聽到了讓人內心震撼的東西。他說，這次來南京演出的正是原班人馬，指揮葉聰、中央民族樂團的95名演奏員，12月8日就抵達南京，9日開始排練。
　　“我發覺這次排練和以往我遇到的音樂會不一樣，就是演奏員的狀態不一樣，他們沒有把這次演出看成是習慣中的演出，他們覺得也擔負了一種對南京大屠殺遇難同胞的悼念，內心的一種思念。演奏員的狀態非常好。”趙季平表示，一個成熟的作品不宜老改動，今年演奏的和之前的也沒有什麼變化，但是每個指揮的排練和要求不一樣，他會挖掘出音樂中不同的東西，“葉指揮在音樂的處理、節奏的變化上，肯定有不同的處理。會有驚喜。”
　　趙季平說，在首個國家公祭日到來之際，時隔十年再次在南京演奏《和平頌》，“今年的意義就更不一樣了”。在《和平頌》總譜的扉頁上，趙季平寫著“獻給南京大屠殺遇難同胞”，他說這首曲子就是為這些亡靈祭奠而寫的，樂章最後升華到了人類的終極目標，就是世界和平。
　　“日本人對侵略罪行遮遮掩掩，拒不承認。我們發出的聲音太少。”趙季平堅定地說：“我們要發出我們的聲音，就是前事不忘後事之師。我們的聲音最終是什麼？還是呼喚和平。中華民族是熱愛和平的。用這種聲音表達我們的內心，我們不同的人都在為和平吶喊。”他認為，國家公祭日的設立，立法正當時，這是中華民族成熟和自信的表現。
　　據悉，交響樂《和平頌》將於12月12日晚在南京保利大劇院奏響。(完)　　（原標題：《和平頌》作曲趙季平：用音樂發出呼喚和平的聲音）